(โดย Jay Cocks และ Scorsese) สะท้อนให้เห็นถึงหนังสือเล่มนี้
สกอร์เซซีมีจุดแข็งที่ยอดเยี่ยมสองประการในการปรับตัว สล็อตเว็บตรง สิ่งแรกคือภาพ การทํางานร่วมกับนักถ่ายทําภาพยนตร์ที่เชี่ยวชาญ Michael Ballhaus เขาแสดงสังคมที่ถูกห่อหุ้มด้วยทรัพย์สินของมัน ทุกอย่างเป็นทองหรือเงินคริสตัลหรือกํามะหยี่หรืองาช้าง ห้องพักสไตล์วิกตอเรียเต็มไปด้วยเฟอร์นิเจอร์ภาพวาดเชิงเทียนกฎเกณฑ์พืชขนนกหมอนอิง bric-a-brac และผู้คนที่แต่งกายเพื่อประดับเฟอร์นิเจอร์
คนเหล่านี้มักจะวางตัวสําหรับภาพบุคคลของพวกเขา แต่ Scorsese ใช้อุปกรณ์ที่เปลี่ยนแปลงไม่ได้ของเขาในกล้องที่เคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่องเพื่อบ่อนทําลายท่าทางของพวกเขา กล้องอาจเคลื่อนที่อย่างลึกซึ้งจนแทบจะไม่สามารถบอกได้ (เว้นแต่เราจะดูด้านข้างของหน้าจอ) แต่มันเคลื่อนไหวตลอดเวลา กล้องถ่ายภาพนิ่งหมายถึงการสังเกตการณ์กล้องที่เคลื่อนไหวเป็นผู้สังเกตการณ์ ผู้บรรยายของภาพยนตร์เรื่องนี้สังเกตและแสดงความคิดเห็นและกล้องก็เช่นกันถ้ํามอง บางครั้ง Scorsese เพิ่มสัมผัสแบบเก่าเช่นภาพม่านตาเพื่อขีดเส้นใต้ช่วงเวลาสําคัญ หรือเขาจะวงกลมพื้นที่ในความสว่างและทําให้ส่วนที่เหลือมืดลงเพื่อสปอตไลท์อารมณ์ในทะเลของ ennui
ความแข็งแกร่งที่สองของเขาคือคําสั่งที่สมบูรณ์ของน้ําเสียง เช่นเดียวกับเพื่อนของเธอเฮนรี่เจมส์อีดิธวาร์ตันไม่ค่อยอนุญาตให้ตัวละครของเธอระบุสิ่งที่พวกเขาคิด พวกเขาพูดคุยกันรอบ ๆ มันยับยั้งโดยสังคมและอาจกลัวความคิดของตัวเอง อย่างไรก็ตามวาร์ตันอนุญาตให้ตัวเองเป็นผู้บรรยายที่บอกความจริงธรรมดา ในประเด็นสําคัญของเรื่องเมย์ตอนนี้ภรรยาของอาร์เชอร์แสดงความคิดเห็นที่เปิดเผยว่าเธอมองโลกอย่างตรงไปตรงมาอย่างไรจากนั้นก็กลับไปที่บุคลิกเชื่องและไร้เดียงสาของเธออย่างรวดเร็ว ผู้บรรยายบอกเราว่าอาร์เชอร์ทําอะไรไม่ได้เขาสงสัยว่า “ความรู้สึกลึกๆ เช่นนี้สามารถอยู่ร่วมกับการไม่มีจินตนาการได้อย่างไร”
พิจารณาข้อความที่สําคัญที่สุดในภาพยนตร์ อาร์เชอร์ได้ตัดสินใจที่จะทําตามขั้นตอนที่เด็ดขาดเพื่อแยกตัวออกจากภรรยาที่ไร้ที่ติ แต่ซ้ําซากของเขาอยู่กับเคาน์เตสและยอมรับผลที่ตามมา จากนั้นโอกาสของเคาน์เตสก็เปลี่ยนไปอย่างมากและภรรยาของเขาบอกสิ่งที่เขาไม่คาดหวังว่าจะได้ยิน เขาเป็นคนฉลาดและตระหนักในครั้งเดียวว่าสิ่งที่ได้ทําวิธีการที่มันไม่สามารถยกเลิกและสิ่งที่เป็นสุภาพบุรุษที่เขาต้องทํา ชะตากรรมของเขาถูกผนึกแล้ว ในขณะที่เขาคํานึงถึงอนาคตผู้บรรยายบอกเราว่าอะไรไม่สามารถทําได้ในโลกนี้อาจกล่าวในบทสนทนา:
เขาเดาว่าตัวเองจะได้รับเป็นเวลาหลายเดือนศูนย์กลางของการสังเกตตาอย่างเงียบ ๆ นับไม่ถ้วนและหูที่อดทน เขาเข้าใจว่าการแยกระหว่างตัวเขากับคู่ของความผิดของเขาประสบความสําเร็จ และเขารู้ว่าตอนนี้ทั้งเผ่าได้ระดมพลรอบภรรยาของเขา เขาเป็นนักโทษในใจกลางของค่ายติดอาวุธ
ภาพยนตร์เรื่องนี้จบลงด้วยความรู้สึกสูญเสียความเศร้าและการลาออกทําให้ฉันนึกถึงความรู้สึก
elegiac ใน “The Magnificent Ambersons” ของ Orson Welles ฉากสุดท้ายบนม้านั่งในสวนในปารีสสรุปไม่เพียง แต่ภาพยนตร์ แต่เหตุผลของ Scorsese ในการสร้างมัน มันมีการเปิดเผยที่แสดงให้เห็นว่าความรักมีความซับซ้อนและเป็นความลับมากกว่าที่เราคิด เท็ดลูกชายของอาร์เชอร์บอกว่าแม่ของเขาบอกเขาว่าพ่อของเขาสามารถเชื่อถือได้เพราะ “เมื่อเธอขอให้คุณทําคุณยอมแพ้ในสิ่งที่คุณต้องการมากที่สุด” อาร์เชอร์ตอบว่า “เธอไม่เคยถามฉันเลย” เราไตร่ตรองอย่างแรกว่าเธอไม่เคยทําและประการที่สองที่เธอไม่จําเป็นต้องทํา
มีรายการใน “ถนนใจร้าย” ของสกอร์เซซี “คนขับรถแท็กซี่” “วัวโกรธ” และ “GoodFellas” และ “ชีวิตและความตายของผู้พันบลิมป์” ของพาวเวลล์ในส่วนภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ นอกจากนี้การสัมภาษณ์สกอร์เซซีในปี 1993 เกี่ยวกับ “ยุคแห่งความไร้เดียงสา”
ด้วยแสงไฟจากตู้เย็นสวมถุงมือและผ้าพันคอ ชายผู้นี้เรียกว่า Word Tamer ในการบรรยายอาศัยอยู่ในห้องที่ติดอยู่กับหนังสือและแผนที่และ rummages ในกระป๋องขยะสําหรับสมบัติ นั่นคือวิธีที่เขาค้นหาและอ่านบันทึกของ Leolo ซึ่งเขียนหน้าในแต่ละครั้งแล้วโยนทิ้งไป มันเป็นคําถามที่ดีว่าเขาเลโอโลหรือบันทึกกําลังพูดในการบรรยาย: ทั้งสามฉันคิดว่า
ความฉลาดทางเทคนิคของภาพยนตร์เรื่องนี้น่าอัศจรรย์
เลาซอนเต็มไปด้วยความแปลกประหลาดและแรงกระตุ้นแรงบันดาลใจอย่างฉับพลันและสิ่งประดิษฐ์ป่า ผู้กํากับบางคนที่มีจินตนาการแบบไฮเปอร์แอคทีฟดังกล่าวสร้างภาพยนตร์ที่ประณีตและยังว่างเปล่า เลาซอนมีแรงบันดาลใจจากความไม่พอใจและความปรารถนาของเขาที่ทุกสิ่งที่เขาสร้างขึ้นถูกกดลงในสาเหตุและเต็มไปด้วยความหลงใหล มีฉากที่ไม่สามารถดํารงอยู่ได้ แต่พวกเขาก็ทํา ชุดตกแต่งที่เป็นจินตนาการและยังยืนยันในการเป็นความจริง ซาวด์แทร็กที่รวมโอเปร่าทอมรอส์หินกลิ้งและสิ่งที่เสียงเหมือนบทสวดคริสต์ศักราช เพลงที่กระตุ้นให้เกิดความชั่วร้ายอย่างชัดเจนจนอาจเป็นธีมจาก “The Exorcist” แต่ชีวิตบนท้องถนนในมอนทรีออลทุกวันเต็มไปด้วยชีวิตและความสุข
อ่านบันทึกออนไลน์ของ Neil Lee ของ Lauzon ฉันนึกถึงวัยเด็กของ Francois Truffaut ลี เขียน ว่า “วัย เด็ก ของ เลา ซอน เป็น เรือ พาย เรือ พาย ล้าง ใน ทะเล แห่ง ความ บ้า คลั่ง ซึ่ง ขับเคลื่อน ด้วย ลม แห่ง โรคจิต … เกือบทั้งหมดของครอบครัวของเขา ยกเว้นแม่ของเขา ถูกจัดให้อยู่ในสถาบันที่จุดหนึ่งหรืออีกจุดหนึ่ง เลาซอนเองก็หลบหนีจากอาชญากรรมบนท้องถนนเพียงเล็กน้อยผ่านการแทรกแซงของอังเดรเพโตรสกีจากนั้นหัวหน้าฝ่ายจัดจําหน่ายภาพยนตร์ฝรั่งเศสของ NFB สําหรับเขาแล้ว ‘Leolo’ ทุ่มเทและถูกต้องแล้วสําหรับ Petrowski เป็นคนที่รับผิดชอบในการชี้นํา Lauzon ออกจากรางน้ําของเยาวชนของเขาและเข้าสู่การสร้างภาพยนตร์” สล็อตเว็บตรง
